مقطع من مقدمة دلتا فينوس

( كانون الأول (ديسمبر ،1941)

كان جورج باركر يحيا فى فقر مقدع . كان يريد أن يكتب المزيد من الإيروتيكا.

دوّن خمساً و ثمانين صفحة . أعتقد جامع الكتب أنها فى غاية السوريالية . أحببت صفحاته تلك . كانت مشاهد الجماع التى وصفها غير مرتبة و رائعة . الحب بين أراجيح الرياضيين.

أنفق أول مبلغ من النقود على الشراب . ولم يكن بمستطاعى أن أعيره شيئاً سوى الورق و الكاربون . جورج باركر الشاعر الإنكليزى الممتاز ، يكتب إيروتيكا كى يحتسى الشراب ، بالضبط على غرار أوتربيو الذى رسم اللوحات مقابل زجاجة نبيذ .. أخذت أفكر فى العجوز الذى كنا جميعاً نبغضه . قررت أن أكتب له ، أخاطبه بصورة مباشرة ، أخبره عن مشاعرنا.

" عزيزى جامع الكتب : نحن نبغضك . الجنس يفقد كل قوته وسحره ، حين يصبح صريحاً ، ميكانيكياً مُبالغ به

حين يصبح هاجساً ميكانيكياً . يغدو مصدر إزعاج . علمتنا أكثر من أى شخص أخر عرفته كم هو شىء خاطىء أن لا نمزجه مع العاطفة ، الجوع ، الرغبة ، الشبق ، الأهواء ، النزوات ، الصلات الشخصية ، مع علاقات أعمق تغير لونه ، نكهته ، إيقاعاته ، قوته.

" أنتّ لا تعرف ماذا تفقد من خلال فحصك المجهرى للنشاط الجنسى مقابل إقصاء الوجوه التى هى الوقود الذى يشغله . الوجه الفكرى , الخيالى , الرومانسى , العاطفى . هذا هو الذى يهب الجنس صفته المميزة المدهشة ،تحولاته الحاذقة ، عناصره المثيرة للشهوة الجنسية . أنت تقلص عالم أحاسيسك ، أنت تذبله ، تجوعّه ، تفرّغ دمه.

" إذا غذيت حياتك الجنسية بكل الإثارات و المغامرات التى يحقنها الحب فى الحسية ، ستكون أكثر الرجال فحولة فى العالم. إن مصدر القوة الجنسية هو الفضول ، الهيام . إنك تشاهد لهبها الصغير يخبو من جراء الخنق . الجنس لا ينمو فى الرتابة . من دون إحساس ، اختراعات ، أمزجه ، من دون مفاجات فى الفراش . الجنس يجب أن يمتزج بالدموع ، بالضحك ، بالكلمات , بالوعود , بالإنفجارات العاطفية ، بالغيرة ، بالحسد ، بكل توابل الخوف ، بالسفر عبر البلدان الأجنبية ، بالوجوه الجديدة ، بالروايات ، القصص، الأحلام ، الفانتازيات ، بالموسيقى ، بالرقص ، بالأفيون ،

" كم تفقد من خلال منظار الأفق هذا على طرف عضو ذكورتك ، عندما يكون بوسعك أن تتمتع بحريم ذوات معجزات متميزة ولن تتكرر مطلقاً؟ ما من شعرتين متشابهتين ، لكنك لا تدعنا نبدد الكلمات على وصف شعرة ؛

وما من رائحتين متشابهتين ، أما إذا تكلمنا بتفصيل فى هذا الشأن تصرخ قائلاً (احذفوا) الشعر . ما من بشرتين ببنية واحدة ، وليس الضياء نفسه ، والحرارة نفسها ، ولا حتى الظلال ، ولا الإيماءة ؛ ذلك أن العاشق , أى عاشق ، حين يثيره حب حقيقى يكون بوسعه أن يطوف السلسلة الكاملة لقرون من تقاليد الحب.. ياله من مجال ، يالها من تغيرات العمر ، يالها من أشكال مختلفة للنضج و البراءة ، للإنحراف و الفن ..

.....................................................

مقطع من مقدمة رواية دلتا فينوس

تأليف : أناييس نن

ترجمة : على عبد الأمير

دار المدى

مقطعين لجبور الدويهى

جبور الدويهى : كاتب لبنانى للأسف لا توجد عنهُ معلومات كافية على الأنترنت , أفضل المُتاح عنهُ موجود هُنا

هُنا ذهبت ناديا
لا اعرف كيف وصلنا إلى الكتب. لم يعد فى امكاننا ان نلتقى ، ان نجلس جنباً الى جنب الا و نشعر بقلق غير مفهوم ، نخشى دائماً ان يحل الصمت فيما بيننا . لا اعرف فى الواقع من منا نقل ذعره الى الأخر ، ناديا تقول انى نقلت اليها العدوى . لست متأكداً . حاولنا تطارح الغرام فلم ننجح ، لا بل انا الذى لم أنجح . فقلنا ان ما بيننا أقوى من ذلك . ولا يحتاج إليه . فاكتشفنا المطالعة . كنا قد جربنا السينما أولاً ، كنا فى حاجة الى حضور ثالث بيننا ، رحنا ندور معاً على الصالات ، استنفدنا الأفلام ولم يبق لنشاهده سوى ما يعرض من مغامرات أمريكية سهلة ننساها فور مغادرتنا الصالة . و ذات يوم كنا جالسين فى المقهى الذى اعتدنا ارتياده كل يوم ، فسحبت ناديا من حقيبتها كتاباً صعيراً و قرأت لى منه مقطعاً تحبه . لم اعد اذكر ما الذى سحرنى ، ما كانت تقرأه و هو عن الحب و الموت ، ام كونها هى تقرأه لى . اعتبرت انها تقرأه لى كأنه مكتوب لى و صرت أجد فيه ما ليس فيه. جئت فى اليوم التالى بحكاية أحبها و قرأتها عليها / ثم رحنا نتوسع حتى وصلنا الى ((البحث عن الزمن الضائع)) أقترحت عليها فى البداية أن نشترى نسختين و نطالعهما بالتزامن كل من جهته ، على ان يتمهل المسرع فى القراءة ، يعنى انا فلينتظر المتأخر لنتقدم معاً فى عالم بروست .
قاطعته مرغرت لتسأله لماذا اختار بروست اجاب انه سمع سليمان عطيه ذات يوم يقول عنه بلهجة يائسة و حازمة – كأنها قاعدة رياضية معروفة فى اوساط العارفين ولا يمكن و للأسف إنكارها – ان لا احد يدخله و يخرج منه معافى.
- و قد صح القول فينا انا و ناديا ، اليس كذلك ؟
ثم أكمل :
هى كان لها رأى أخر ، أن ابدأ انا وكلما انهى جزء اعطيها اياه فتقرأه من بعدى و هى مطمئنة اننى استكشف قبلها الشخصيات و المعانى ، انى مررت قبلها من هنا . ((اليس هنا دور الرجل؟)) سألتنى وكأن الجواب أيضاً لا جدال فيه.
بدأ يقرأ الكتاب من اوله . اكتشف قكرة ان يقرأ الأنسان كتاباً سيقرأه من بعد شخصاً يحبه . فصار كلما التقى شخصية غريبة او حالة من احوال الحب ابتسم فى سره لما ستقوله ناديا عنها . فكان يتساءل ما اذا كان وصف الكاتب لمرض الحب (( الغير قابل للجراحة )) الذى عانى منه ((سوان)) تجاه اوديت وكيف اختلط هذا الحب بجميع عاداته اليومية و افكاره و افعاله و صحته و نومه و حياته و مايتمناه بعد الموت ، تساءل اذا كانت ستفكر بحبهما و تستسلم له بقناعة اكبر لانه موصوف فى الكتاب أى انهما ليسا وحدهما فى حالة ((الجنون)) هذه. كما قال فى نفسه انها ستتذكر امها متى وصلت الى حديث البطل عن القبلة التى كانت تطبعها أمه كل ليلة على جبينه قبل رقاده ، قبلة ليس فيها بقية ولو بسيطة من رغبة فى غيره ، قبلة كاملة له وحده .....
اعطاها الجزء الاول ولما تقدمت فيه قليلاً سارعت فى الاتصال به و طلبت منه ان يضع علامة عند الصفحات التى يحبها او ان يكتب ما يشاء بين السطور ؟ ((لا اتحمل قراءة هذا الكتاب بمفردى)) قالت له ، فأعطنى أكبر قدر من الاشارات لكى اشعر دائماً بوجودك الى جانبى و انا تائهة فيه ... كنت اتمنى لو نجلس فى مقهى يروح الناس و يجيئون فيه امامنا ، فنفتح كتابا واحدا و نقرأ فيه معا و نقلب الصفحات معاً.....))
قصدت شاطىء البحر قرب ((كازينو لبنان)) فى يوم حر شديد لنتابع الجزء الرابع (( سادوم و عامور )) ، لكنها لم تصل . كان قد سبقها الى الجزء الخامس (( السجينة))
-فى اللحظة التى رن فيها الهاتف ليخبرونى انها ادخلت الى مستشفى باستور بعد ان صدمتها شاحنة رمتها مع سيارتها الصغيرة الى الجهة الثانية من الاوتوستراد وان حالتها خطرة وهم اتصلوا بى لانهم وجدوا رقم هاتفى فى اوراقها الخاصة ، اكتشفت ساعة فتحت مفكرتها في ما بعد انها لم ترتب الاسماء فيها بحسب التسلسل الأبجدى بل وفق قائمة كانت أمها فى رأسها و انا من بعدها مباشرة ، لم استطع التغلب على أمها ، ادارة المستشفى اتصلت بالرقم الأول فلم تجد احداً فاتصلوا بالشخص التالى فوقعوا على فى لحظة كنت غارقاً فيها بهذيان مرسيل حول ألبرتين ))
عندما وصل الى هذه النقطة من حكايتهما فتح رضا الكتاب الذى كان يمسك به و يلوح به طوال الجلسة .
كانت ردة فعلى الاولى ، بدل ان اقود سيارتى و اتوجه الى المستشفى ، انى استعدت قراءة المقطع الأخير من جديد : (( وأدركت الاستحالة التى يصطدم بها الحب . نتصور أن غرضه كائن قد يكون راقدا ازاءنا ، مسجونا فى جسمه . انه و للاسف توسع هذا الكائن الى جميع النقاط التى يحتلها فى المكان و الزمان . و طالما اننا لا نمتلك اتصاله مع هذا المكان وهذه الساعة فاننا لا نمتلكه . بيد اننا عاجزون من الوصول الى هذه النقاط جميعها . لو قدر لنا تحديدها لتمكنا من التوسع صوبها لكننا نتلمسها دون ان تقع عليها . من هنا يولد الشك و الغيرة و الشعور بالاضطهاد . نضيع وقتاً ثمينا فى دروب عبثية ونمر الى جانب الحقيقة دون ان ندرى بها)) ... ثم طويت الكتاب و دونّت فى هامشه الضيق : ((هنا ذهبت ناديا)) و أغلقته

مقطع من رواية عين ورده
- دار النهار
..........................................................................................................

يا إيليا
لكن قبل ذلك كله إخبرنى ألن تتزوج ؟ أولاد الحارة رأوك على الكمبيوتر و أنت برفقة فتاة شقراء جميلة . هل هذا صحيح ؟ أميريكية أم أبنة عرب . المهم ان تكون جميلة و مسيحية . يقال إنه لم يعد فى أمريكا مسيحيون؟ لماذا تضحك ؟ أنها مسيحية أكثر من الازم؟ كيف ذلك ؟ والدها كاهن؟ الكهنة عندهم يتزوجون أيضاً؟ ولماذا أسالك ان كانت مسيحية ، ما الفرق ، كلنا خلق الله . انا لا أحب الصلاة ولا أحب الكهنة ، لا اعترف عند واحد منهم ، اذا اردت الأعتراف أقول خطاياى لله و ساعة موتى أطلب كاهناً غريباً . على كل حال ماعدت ادخل الكنيسة الا عند الضرورة ، اصلى من هنا ، من بيتى
أريد فقط أن أعرف هل لصديقتك أَم تنتظرها هناك فى بلدتها الأميريكية كما أنتظرتك أنا هنا ؟ هل تستيقظ أمها ليلاً كالمجنونة ؟ هل تهرع مثلى حافية القدمين الى الباب لأن صوتاً من عز النوم ناداها أن تنهض . صوت قال لها أن ابنتها عادت من رحلتها الطويلة وهى تموت عطشاً و تجلس عند الباب تنتظر من يفتح لها الباب . هل تفتح أمها الباب كما أفتحه كل ليلة ويدها ترتجف قليلاً فلا تجد أحد فتجلس بدورها عند عتبة الباب تنظر فى عتمة الليل مكسورة الفؤاد تنصت الى ادنى حركة علها تكون مؤشراً على وصول ابنتها؟ هل تركض كل ليل حافية لتفتح الباب علّ الصوت يصدق ولو مرة واحدة و تضم ابنتها بين ذراعيها حتى يطلع عليهما ضوء النهار؟ هل لها ، صديقتك فى بلادها أم مثلى لم ترها مرة واحدة منذ عشرين عاماً بالتمام و الكمال ؟ و مع ذلك تبدأ يومها بتقبيل ثيابها و شمها و قد صارت ثيابك مضحكة ، يا إيليا ، و أحذيتك صغيرة . هل تحّضر لها الحلوى و الأجاص بعد ظهر السبت ، يوم عطلتها المدرسية عندما كانت فى الصفوف الأولى... هى لا تحب سوى حلوى الاجاص . تحّرها و تَبرزها فى وسط الصالة تتأملها و تنتظر ثم لا تلبث أن تقدمها فى اخر النهار لأحد الفقراء من أولاد الجيران لأنها لم تأت لتأكلها ؟ و تعيد تحضيرها كل سبت بعد الظهر . نعم بقيت لعشر سنوات أحضر لك كل يوم سبت حلوى الأجاص ، لانى صرت أخشى إن توقفت مرة واحدة عن صنع الحلوى أن يصيبك مكروه هناك ولا تتمكن من العودة الّى ابدا....
لا تخاف عّلى يا ايليا ، لن ابكى ، توقفت من زمان طويل عن البكاء . لكن أعطنى يدك يا ابنى ، اعطنى يدك كى أتشجع على الكلام . لن أبكى ، ولماذا ابكى على غيابك و انا الذي دللتك على طريق السفر ؟ تلك هى حكاية أمك كاملة الحقيقية : ان وحيدها الذى صنعته بيديها ، نعم انا صنعتك بيدىّ ، أفترقت عنه بمحض أرادتها . الا تذكر انى قلت لك ذات يوم :
- طفح الكيل يا ابنى ، هذه بلاد خراب ، احزم حقيبتك و أمش ، لن تبقى هنا يوماً واحدا زائداا !
طلبت منك السفر بعد أن شحذتك من ثلاثين قديساً . لم أترك زاوية فى لبنان الا زرتها ، من كنيسة العذراء فى القبيات الى دير مسيحى مهجور فى أقصى الجنوب قرب الحدود الإسرائيلية . فكوا لي الكتيبة خوفاً من أن يكون دعا علىّ أحد بحرماني من الأولاد ، و علّمونى جميع الوصفات . (( أكثرى من الملح فى الأكل يا كاملة )) كانوا ينصحوننى (( نامى مع زوجك خمسة أيام على التوالى )) ، (( ابقى مستلقية طويلاً على ظهرك و ارفعى رجليك عالياً )) عّلمونى العّد على الأصابع و الروزنامة القمرية ...
نزلت حافية إلى مار أنطونيوس قزحياً ، طريق طويل و صعب بين الأشواك . وصلت والدم سارح من رجلى و فى يدى ليرتان ذهب ، وضعتهما له على المذبح وقلت له
- اعطنى صبياً و ستكون مسروراً منى ، لن أبخل عليك
اضحك علّى يا ايليا ، أنت لا تؤمن بهذه الخرافات . و من قال لك انى أومن بها لكنى لو لم أفعل لكنت لظللت اعتقد انى لم أكمل واجبى. نمت بطولى امام مذبح مار انطونيوس قزحياً ، داخل كنيسته المحفورة فى الصخر . أمضيت الليل كله عنده ، حتى طلوع الفجر . كدت أموت برداً و من يومها صارت أمعائى تؤلمنى عند أول لفحة برد.
ركعتّ الف مرة امام صورة السيدة العذراء فى الحارة التحتا و طالبتها بك . نعم، الكنيسة العتيقة نفسها ، ذهبتّ الى زيارتها من جديد ، اليس كذلك؟ كنت أعرف أنك ستذهب لتنظر إلى الصورة ، الى الملائكة الصغار المحيطين بالعذراء . كنت أدخل اليها ليلاً ، فى ساعة متأخرة عندما لا يعود بداخلها أحد و أقفل الباب الخارجى كى اكون وحدى فى الكنيسة لاتمكن من رفع صوتى . ابكى و اقول لها لماذا أنت أنانية هكذا ؟ وهل انت بحاجة لكل هولاء الملائكة الصغار حولك ، و لماذا لا تكرمين علّى بواحد منهم ؟ و كنت أشير باصبعى إلى الملاك الصغير المحلق بجناحيه فوق كتفها اليمنى . هذا ما كنت أحبه أكثر من الباقين . كانت أحياناً تبتسم لى ، عرفت انها لن تتركنى.

مقطع من رواية مطر حزيران (( القائمة القصيرة لـ«جائزة بوكر» العربية 2008
- دار النهار

هى هى الحواديت

1

دايماً بتنحصر حواديته على البنت اللى بيحكيلها
البنت اللى بتعرف تفتح قلبه من غير ما يحس وتدخل و تدعبس و توضب بعد الدعبسة دى
حتحط الأبيض جوة أوى و الأخضر عالوش و الرمادى حتسيبه فى مكانه فى النص
وحتاخد الأسود معاها و هى طالعة
حتغسله فى قلبها
وترجع تدخل لقلبه من تانى من غير ما يحس
حتفتح الباب بالراحة بمفتاح من المليون مفتاح اللى مسلمهوملها
و تحط الأبيض مع الأبيض جوة أوى
و قبل ما تطلع من قلبه حتسمعه و هو بيهمس ويقولها يسلم قلبك

2

مليون مرة يكتب حواديت عن البنت اللى بيقف أدامها و يبقى نفسه يتكلم و يقولها عاللى فى قلبه و ميعرفش
مليون مرة يحاول يخلى لسانه ينقل اللى جواه و ميقدرش
اللى كان دايماً على لسانه بس إنه يقولها إن جواه أجمل من براه ,

الدنيا و همومها بس هى اللى قدرت تحشر نفسها فى النص ما بين الأتنين

و تفصل ما بين جواه و براه و تخليه يقف صنم قدام جمالها كده
و عشان كده ولما شاف الزهق و الملل فى عينيها المرادى وهو ماشى جنبها و مبيتكلمش حضنها أوى و أخدها جوة قلبه
محسش بأى أنانية فى إنه بيحرمها من الناس اللى بتحبهم و بيحبهوا قد ما كان واثق إنها حتتبسط و هى جوة قلبه
الأكتئاب اللى عنده ده بس علشان هو بيحن أوى لصوتها و وحشاه ضحكتها و نفسه يلمس شفايفها بإيديه

3

النهاردة و بكل شجاعة جَمع أى حاجة ممكن تفكره بيها
القصاقيص و الأفكار و الأحلام و الألوان و الأفلام و الكتب و المزيكا اللى بتحبها
كله كله جمعه و حطهم فى سلة واحدة وولع فيهم
كان حاسس دلوقتى إنه عمل القرار المناسب و حس إنه قوى كفاية
حط دماغه على المخدة و حاول ينام
خمس دقايق و لسة مش عارف ينام
عشر دقايق و برضوه مش جايله نوم
بعد ربع ساعة طلع صورتها من تحت المخدة بصلها شوية و مقدرش يمنع نفسه إنه يبتسم , باس الصورة و حط راسه عالمخدة و راح فى النوم

4

النهاردة وقبل ما ينام إتصل بيها ردت عليه راح متكلم بسرعة على قد ما يقدر علشان ميترددش ولا ثانية قالها أنا إمبارح مسحت نمرتك و صورتك و أى حاجة ممكن تفكرنى بيكى بس إكتشفت إنى نسيت إنى أمسح نمرتك من على السيم كارد بس معلش حسألك سؤال سريع , إمبارح حسيتى بأى حاجة حسيتى بأى فقد , حسيتى إن حد كان بيحبك أوى شالك من حياته
ردت عليه بإندهاش و هى متاخدة : بصراحة لأ بس لي......
مستناش لحد ما تكمل كلامها قفل المكالمة بكل صفاقة و قلة ذوق , مسح نمرتها من عالسيم كارد و قدر ينام و باله خالى

5

متستغربيش لو صحيتى الصبح و لقيتى إسمك مرسوم فوق فى السما و على ورق الشجر و على جدران البيوت

و متستغربيش برضوه لو لقيتيه على أسفلت الشوارع و على إزاز المحلات

انا أصلك بعد ما خلصت الحدوتة و بعد ما المسافات ما بينا زادت إشتقت إنى أحكيكى

و بعد ما البشر زهقوا من سماع حكايتى بقيت بحكى للهوا و البحر و الجمادات

فمتستغربيش لو عديتى فى يوم جنب البحر و لقيتيه فاتحلك حُضنه